カラーマネジメントの考え方

ここで「カラーマネジメント」と言われるもの（本来のカラーマネジメントという言葉はもっと広範囲のことを指す）の理屈は簡単だ。いろいろな大きさや形の色域/ダイナミックスを1つの大きな入れ物に入れることで「整える」のだ。

これによって、異なる色域のものでも同じ基準を持つので、それぞれの色域の内容を正しく表示し、調整することができる。

そして、Prのカラーマネジメントで利用される入れ物がACEScctの色空間/ダイナミックスなのだ。

　
　　

異なるカラースペースを揃える（色度図作成:ColorAC）
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こういった仕組みを使って、様々な色域/ダイナミックスをまとめ様々な色域/ダイナミックスで出力をするのだ。

使用例

Prでの基本的なカラーマネジメントの流れ

Prでのカラーマネジメントを利用した編集では次の流れが基本となる。

　
　　

基本的なカラーマネジメントの流れ
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Log形態素材を扱った編集

Log形態になった映像を使った編集では「Log形態からの還元」という課題がある。多くのLog形態になる映像は本来SDR以上の色域/ダイナミックスを持っているので、HDRとして展開することができる。編集作業としてもLUTの管理作業が減る分、作業負担が減る。

　
　　

Prにはあらかじめ、主要なLog形式に合わせた設定（ACESにおけるITのようなもの）が用意されている
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カラーマネジメントとLog形態
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HDRとSDRを混在する編集

HDRが関係する編集を行う場合は、解決しなくてはいけない課題がいくつかあるがカラーマネジメント機能を利用すればこれらが解決できる。

［カラーマネジメントがない場合の課題］

HDR制作には「203nitルール」というものがある。これはSDRのもの（映像/テロップ/静止画）をHDRに混在する際に、それらをブースト（100nit -> 203nit）し、規格間の差を少なくする意図のものだ。Prはこれに対応している。

また、HDRとSDRは、Rec.2020とRec.709と色域の違いがある。これによりトラブルが発生する場合がある。しかしカラーマネジメントの機能により、それぞれの色域での表現を保持する。

　
　　

HDR映像を含んだ制作におけるカラーマネジメント
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