キャンディーズ『アン・ドゥ・トロワ』作詞：喜多條忠、作曲：吉田拓郎、編曲：馬飼野康二、1977年9月21日発売
「ナベプロフォーク取り込み作戦」の総仕上げ
1970年代中盤、盤石だった歌謡界を根底から揺さぶる敵が現れました。
敵の名は「フォーク」。吉田拓郎と井上陽水をツートップとする戦後生まれの自作自演音楽家たちが、若者の心をつかみ、対して歌謡曲は、ちょっとイケてない音楽と思われつつあったのです。
当時の歌謡界といえば、渡辺プロダクション（ナベプロ）全盛期。若者の支持を急速に集めたムーブメント＝フォークに対して、ナベプロは真正面からぶつかるのではなく、その勢いを自分たちの側に取り込むという作戦に出ます。
’74年の日本レコード大賞に輝く、森進一『襟裳岬』は吉田拓郎の作曲。’75年のレコ大＝布施明『シクラメンのかほり』は、こちらもフォーク界で当時人気だった小椋佳の手によるもの。
また沢田研二『時の過ぎゆくままに』や太田裕美『木綿のハンカチーフ』（ともに’75年）もフォーク・ムードたっぷり。もちろん森、布施、沢田、太田は全員ナベプロです。
そんな「ナベプロフォーク取り込み作戦」の総仕上げとでも言えるのが、キャンディーズと吉田拓郎（作曲）のコラボなのでした。前年の『やさしい悪魔』に続いて、この『アン・ドゥ・トロワ』が2曲目のコラボ・シングルになります。
「『キャンディーズ』を大人にしてやってほしい」――石田伸也『吉田拓郎疾風伝』（徳間書店）によれば、吉田拓郎はナベプロ社長・渡辺晋（当時）にそう言われたといいます。
【スージー鈴木の週刊歌謡実話】アーカイブ
大人っぽいサウンドでピンク・レディーと共存共栄
馬飼野康二のアレンジが洒落ているので、吉田拓郎っぽさを感じさせませんが、拓郎本人のバージョン（アルバム『大いなる人』－’77年－収録）を聴くと「あぁ拓郎節だ」と納得できるはずです。
喜多條忠による優美な歌詞もいい。「♪人は誰でも一度だけ すべてを燃やす夜がくる」というくだりに、私は当時小学5年生ながらドキドキしたものでした。
そして3人のボーカル。「キャンディーズ＝ハーモニー」というイメージが強いかもしれませんが、ぜひサブスクなどで聴いてください。
この曲、ほとんどがユニゾン（同一音程）なのです。でも粒の揃ったユニゾンがとにかく美しい。今のアイドルの「機械処理ユニゾン」ではない「人力ユニゾン」が聴きどころ。
’77年の9月といえば、ピンク・レディーが『ウォンテッド（指名手配）』をリリースし、まさに最盛期に向かっている頃。
対してキャンディーズは、小学生を踊らせまくっている彼女たちとガチンコでぶつからず、この大人っぽいサウンドでひょいとかわしながら、大学生以上も射程に置いた別次元へと向かっていく。
そして’77年の9月といえば、日比谷野外音楽堂での「普通の女の子に戻りたい」発言から2か月ほど経った頃。「普通の女の子」、いや「普通の大人の女性」としての気持ちを歌ったこの曲を、ファンは熱烈に支持するのでした。
いよいよカウントダウンが始まっている。この曲のリリースから、あの後楽園球場での解散まで、あと195日。
「週刊実話」11月27日号より
スージー鈴木／音楽評論家
1966（昭和41）年、大阪府東大阪市出身。『9の音粋』（BAYFM）月曜パーソナリティーを務めるほか、『桑田佳祐論』（新潮新書）、『大人のブルーハーツ』（廣済堂出版）、『沢田研二の音楽を聴く1980―1985』（講談社）など著書多数。