「フジタ」こと主人公の「藤田玲司」。画像は2025年2月に発売された最新巻書影。『ギャラリーフェイク』第39巻 作：細野不二彦（小学館）
【画像】えっフジタが女性化…？ こちらも相当クセ強な「フジタ・レイ」さんです
天才贋作師が日本の美術館を欺く
2025年11月、徳島県立近代美術館が26年前に購入した油彩画「自転車乗り」について、贋作だったと確定し、同美術館が購入先から6720万円の全額返金を受けたというニュースが報じられました。この絵画はフランスの画家ジャン・メッツァンジェの作品とされていましたが、実際にはドイツの有名贋作師ヴォルフガング・ベルトラッキ氏によるものだったというのです。高知県立美術館でも同様に、ベルトラッキ氏による贋作「少女と白鳥」が1800万円で購入されていたことが判明しています。
この一連の報道を受けて、ネット上では「リアル『ギャラリーフェイク』だ」という声が多数、聞かれました。『ギャラリーフェイク』は細野不二彦氏によるマンガ作品で、1992年から『ビッグコミックスピリッツ』で連載が始まり2005年に一旦完結、のちに復活し、2025年現在は『ビッグコミック増刊』で続編が発表され続けています。
主人公「藤田玲司」、通称「フジタ」は元メトロポリタン美術館のキュレーターで、「プロフェッサー・フジタ」と称される天才的な審美眼と絵画修復技術を持つ男です。表向きは贋作、レプリカ専門のアートギャラリー「ギャラリーフェイク」を経営していますが、裏では税金逃れの横流し品や盗品などの真作を扱う闇商売も手がけるという、美術界の鼻つまみ者として描かれています。しかし、その本質は単なる守銭奴ではなく、美の探求者、アートへの奉仕者として「美とは何か？」を問い続ける人物といえるでしょう。
ベルトラッキの手口は「オリジナルの贋作」
実際のベルトラッキ氏の手口はどのようなものだったのでしょうか。これまでの報道などによると、既存の作品をコピーするのではなく、画家本人になりきって「その画家が描いたかもしれない未発見の作品」を創り出すといいます。
ベルトラッキ氏は古いキャンバスや（制作年とする）当時の画材を骨董市などで調達し、作品の来歴を示す偽の証明書やラベルまで精巧に作成していました。ナチス時代にユダヤ系画商が秘匿していたコレクションという架空の前歴をでっち上げ、世界的に有名なオークションハウスや鑑定家までをも欺き続けていたといいます。その贋作は少なくとも89点が確認されており、被害額は数十億円とも100億円以上ともいわれています。
犯行が発覚したきっかけは、絵の具の顔料「チタニウムホワイト」でした。CNNによると、ベルトラッキ氏は絵画偽造用に使っていた白色の絵の具に使用する亜鉛を切らしたため、代用品としてオランダのメーカーから亜鉛顔料を購入します。しかしそのメーカーは、顔料にチタニウムホワイトが含まれていることを開示していなかったのでした。
そしてベルトラッキ氏はハインリヒ・カンペンドンク作をかたる贋作に、このチタニウムホワイトを含む顔料を使用します。ところが、チタニウムホワイトが絵画の顔料として使用されるようになったのは、その絵の制作年とされた1914年より後のことだったのです。科学鑑定によってこの矛盾が明らかになり、ベルトラッキ氏は2010年に逮捕され、2011年に懲役6年の実刑判決を受けることになりました。
アニメ版のフジタはちょっと若い？ 『ギャラリーフェイク』1 （アニプレックス）
フジタならどう見る？ 美と腕前への評価
もし『ギャラリーフェイク』の主人公フジタが、このベルトラッキ事件に遭遇したらどう反応するでしょうか。
「贋作」に対するフジタのスタンスを確認してみましょう。フジタは真贋そのものよりも、そこに美があるかどうかを重視している節があります。
たとえばコミックス第12巻収録の「贋作王・バスティアニーニ」というエピソードでは、19世紀イタリアの彫刻家バスティアニーニの贋作を肯定的に評価しています。贋作だろうが真作だろうが、人に感動を与える美があることを何よりも重視しているといえるでしょう。
また、コミックス第4巻収録の「馬鹿印のバカ一」に見られるように、フジタはホンモノの腕がある者に対しては敬意も援助も惜しみません。
では、ベルトラッキ氏に対してもそのようなスタンスを取るのでしょうか。おそらく、フジタの評価は複雑なものになるかと思われます。
プロとして許しがたい怠慢と傲慢
フジタは悪人ですが、カモにしているのは鑑定書だけで絵を買うような成金たち、嫌っているのは権威にあぐらをかいた美術界の重鎮や鑑定家などです。その点で、ベルトラッキ氏が美術界の権威を完璧に騙し抜いたことについては、フジタはある種の共感を覚えるかもしれません。
しかし、チタニウムホワイトの件は話が違います。フジタは絵画修復のプロフェッショナルでもあり、画材や技法に対する知識は完璧です。当時存在しなかった顔料を使ってしまうなど、プロとして許しがたい怠慢でしょう。絵の具メーカーが成分表示を偽っていたとはいえ、調べもせずに使用するのはありえない、と考えそうです。
さらに決定的なのは、ベルトラッキ氏本人の発言でしょう。海外メディアの取材に対し、氏は「コピーではなく、新しい絵を生み出すのだ」などと述べています。美には謙虚で、作家へは最大の敬意を払うフジタのこと、「自分の絵は巨匠の絵そのもの」という傲慢な態度は許せないのではないでしょうか。
たとえばコミックス第3巻収録の「驕れる円空」でフジタは、江戸時代の仏師「円空」が「オレの目と腕を通して、現代に甦った」と驕る贋作者の鼻をこっぴどくへし折るものの、その腕だけは認めるというスタンスでした。
ベルトラッキ氏に対しても、「作品」そのものについては、純粋に絵の出来栄えを褒め技術的な腕前を認め、そしてカモにしている成金相手に真贋グレーなまま売りつけることでしょう。鑑定家たちを欺いた手腕も、内心では評価するかもしれません。ただ、現状のベルトラッキ氏本人に対しては厳しい評価を下すように思われます。チタニウムホワイトの件を挙げ「三流だな」と斬って捨てるのではないでしょうか。
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最後に、徳島県立近代美術館の対応について触れておきましょう。同館は贋作と発覚後、あえて作品を無料で公開しました。購入時に真作と判断した経緯や調査結果をパネルで掲示するなど、説明責任を果たそうとする美術館側の誠実さが感じられます。
フジタならこれをどう見るでしょうか。きっと、同じ作家の「未発表の」真作を、名前も告げずそっと美術館に置いてくるような気がします。タダで他人になにかを与えるような慈善家ではありませんが、人情家ではあるからです。
贋作事件を通じて改めて考えさせられるのは、「美術品の価値とは何か」という根源的な問いです。作家の名前が価値を決めるのか、それとも作品そのものが持つ美が価値なのか。『ギャラリーフェイク』は、そうした美にまつわる問いを投げかけ続ける作品といえるでしょう。