こんにちは。カンです。
李相日監督の映画『国宝』は、日本で2025年に大きなヒットを記録した後、同年11月に韓国でも公開されました。壮大なスケールや華やかな舞台演出、そして歌舞伎の女方（おんながた）という珍しい題材によって、多くの観客から高い評価を受けた作品です。
しかしその一方で、韓国では「そもそも歌舞伎とは何なのか」という声も少なくありませんでした。映画自体は評価されているのに、歌舞伎という芸能についてはよく分からない、という反応も見られたのです。
こうした反応の背景には、日本と韓国の文化的な違いも関係しているのかもしれません。
・家名が芸になる世界 〜歌舞伎の世襲構造〜
まず、歌舞伎の世界では俳優の家柄や名前がとても大きな意味を持っています。多くの俳優は幼いころから家の中で歌舞伎を学びながら成長し、役柄や演技の型も家の中で受け継がれていきます。
つまり歌舞伎は、家と芸が強く結びついた世界とも言えるでしょう。俳優の名前そのものが芸の伝統や実力を表すこともあり、こうした仕組みはしばしば「世襲の芸」として語られます。
日本では比較的よく知られていることですが、このような構造は他の国の観客にとっては少し不思議に感じられるかもしれません。
・韓国の伝統芸能との違い
韓国にも、日本の能楽や歌舞伎に相当する『パンソリ』や「タルチュム」などの伝統的な舞台芸術があります。しかし、特定の家系が俳優としての地位を受け継いだり、家の名前そのものが芸の権威として機能したりする仕組みは、歌舞伎ほど強くはありません。
もちろん芸術家の家庭で育った子どもが同じ道に進むことはあります。しかし、家の名前自体が芸の象徴になるような構造は、韓国ではあまり一般的ではないと思います。
そのため、韓国の観客にとっては「世襲の芸」という考え方自体が少し遠いものに感じられるのかもしれません。日本の観客にとっては自然に見える世界でも、韓国の観客には少し不思議に映る可能性があります。
作中でキクオが最高の女方になるために強い執着を見せる場面も、日本ではある程度理解される一方で、韓国では「なぜそこまで？」という疑問と共に受け止められたのかもしれません。