3442館で公開された『Backrooms』の初日から3日間の興収は8140万2424ドル。これはA24作品の従来のオープニング記録であった『シビル・ウォー アメリカ最後の日』(24)の2553万7368ドルを3倍以上も上回る特大オープニング。しかも公開5日目の火曜日の時点で『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』(25)の北米累計興収9604万64ドルを抜き去り、A24作品史上最大のヒット作にのぼり詰めることに成功。翌水曜日にはあっさりと累計興収1億ドルを突破している。
このオープニング成績をA24作品以外と比較してみると、2026年公開作としては『ザ・スーパーマリオギャラクシー・ムービー』(日本公開中)や『Michael／マイケル』(6月12日日本公開)、『スター・ウォーズ／マンダロリアン・アンド・グローグー』(日本公開中)に次ぐ暫定4位。歴代のホラージャンルでみれば「IT／イット」シリーズと『死霊館 最後の儀式』(25)に次ぐ4位と、インディペンデント系スタジオ作品、しかも制作費わずか1000万ドルの作品としては異例のパフォーマンスだ。
批評集積サイト「ロッテン・トマト」によれば、批評家からの好意的評価の割合は88％で、観客からのそれは74%と、想像以上に批評家から受け入れられていることがよくわかる。ジャンル的にはアカデミー賞向きとは言い難いが、近年のジャンルを超越した賞レースの動きを踏まえれば、なにかおもしろいことが起きそうな予感はひしひしとただよっている。
そんな『Backrooms』を手掛けたパーソンズは、『クロニクル』(12)で当時27歳だったジョシュ・トランクが打ち立てた北米No. 1の最年少記録を大幅に更新。また、2位にランクインした『オブセッション 災愛』(7月19日日本公開)を手掛けたカリー・バーカーも現在26歳なので、前例にないほどフレッシュなワンツーが実現したようだ。
『オブセッション 災愛』は、3位だった初週末から右肩上がりの週末興収をあげつづけ、公開3週目の週末3日間興収は2739万5480ドル。特殊なクリスマス＆年末年始シーズンや、限定公開から拡大公開へと踏み切ったような作品を除けば、このように初週末から2週目末、3週目末と興収を伸ばしつづけた作品というのは『E.T.』(82)以来44年ぶりなのだとか。
この2作の勢いに撃破された『マンダロリアン・アンド・グローグー』は、週末3日間で前週比29.9%という大幅な下落に見舞われ、よもやの3位へ転落。ちなみに『Backrooms』のパーソンズは『スター・ウォーズ エピソード3／シスの復讐』(05)と同い年、『オブセッション 災愛』のバーカーは『スター・ウォーズ エピソード1／ファントム・メナス』(99)と同い年。YouTube出身の若き才能たちが、映画界の勢力図を変えようとしている。
文/久保田 和馬