5月29日より『劇場版モノノ怪 第三章 蛇神』が公開中。和風のビジュアルと世界観、人の“情念”が渦まくサスペンス、さらには“薬売り”という鮮烈なキャラクターなどで唯一無二の存在感を放つアニメ『モノノ怪』の劇場版第3作となる本作。ここでは、総監督を務めた中村健治の独占インタビューをお届けしよう。
なぜ『モノノ怪』が、女性たちの声や生きづらさを描く作品となったのか、大奥という舞台をどう捉えていたのか、さらに豪華声優陣の熱演の理由などを、ぜひ知っていただきたい。
※以下からは『劇場版モノノ怪 第三章 蛇神』の一部内容に触れています。
ライター：ヒナタカ
アニメとインディーゲームが好きで映画ならなんでも観る雑食系ライター。「All About ニュース」「マグミクス」「NiEW」のほか、新たに「ダ・ヴィンチWeb」でも連載を開始。オールタイムベスト映画は『アイの歌声を聴かせて』
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会議はすべて録画して共有できるようになっていた
――劇場版3作を作り終えての、今の率直なお気持ちを教えてください。
スッキリしています。テレビシリーズからずっと携わってきており、今回は特にいろいろなミッションがあったのですが、自分のするべきことを全てチェックして、やり終えることができたと思います。
――中村総監督が監督を務めたのは第一章『唐傘』の時で、第二章『火鼠』の時には鈴木清崇さん、今回の第三章『蛇神』では越田知明さんと、それぞれ監督が異なりながらも一貫したクオリティーと精神性が貫かれていたと思います。三章を通じて、どのようにコントロールされた制作体制だったのでしょうか。
「情報を共有する仕組み」にこだわっていました。例えば、基本的に会議は全て録画していて、それをWeb上に全部アップして、スタッフやできるだけ近くで仕事をしたいユニット会社の方も見られるようにしていたんです。会議だけでなくデザイン段階からのやり取りも公開することで、「いま他部署がどんな作業をしていて、何に困っているのか」がわかるようになっていました。
そこまでやると、もちろん漏洩のリスクもあったのですが、最近のアニメスタッフは、そのあたりの意識が非常に高いのでありがたかったです。また、キャストさんたちにも、アフレコ前に作品の設定をまとめてお送りしていました。
――今回の第三章『蛇神』では、総監督としてどのような仕事をされたのでしょうか。
実は、『火鼠』の鈴木監督が『劇場版モノノ怪』の世界観や仕様、細かな約束事をまとめた「モノノ怪取扱説明書」を作って、今回の『蛇神』の越田監督にレクチャーしてくれたんですよ。そこまでやってくれたので、総監督である僕はプリプロダクションや、絵コンテの作業など作品全体の設計図を整える作業に集中できました。
それ以外は、ビジュアルや音響関係や、その他の細かい要素をひたすらチェックしていました。制作期間はぎゅっと圧縮されていたので、越田監督もすごく大変だったと思いますが、僕とお互いに仕事を分け合いながら、2人で1人の監督みたいに作業していた感じです。
――中村総監督は『劇場版モノノ怪』に通底するテーマとして“合成の誤謬”（※）をあげられています。今回は“幸せ”にまつわる価値観が登場人物それぞれの“情念”に転じる物語で、なるほど合成の誤謬というテーマと、前2作での出来事も踏まえた総決算と言える内容でした。この全三章の構成は初めから意図されたものだったのでしょうか。
※元々は経済用語で、「個人が良かれと思うことと、集団にとっての良いことが食い違う状態」を意味する。
『劇場版モノノ怪』は、「前の章に描かれていることを踏まえて、最終的には“大奥全体”の話になっていく」というフワッとした全体像はもう決まっていて、ディテールに関しては、当初はまだ「これから詰めていく」状態でしたね。ただ、『火鼠』から脚本家の新八角さんに参加していただいたことで、物語と映像が並行で作れるようになったのは大きかったですし、全体的には予定通りにできた印象です。
――そういえば「御水様」は第一章『唐傘』から言及されていたことで、今回はそれが伏線として回収されていましたね。
そうですね。「御水様って何だったんだろう？」とずっと思っていた方も、納得していただけると良いなと思っています。
